今年4月18日—5月11日，張傑“開往1982”鳥巢演唱會創下鳥巢包月連演12場的新紀錄，規模上也創下新高。從“曜北鬥”開始，每年的鳥巢場就成爲張傑巡回演唱會最重要的一次“考試”。

    從“曜北鬥”到“開往1982”，從舞美、燈光、音響、攝制到最終的視覺呈現，每一個部門都是在不斷升級和不斷挑戰極限。正如iPLUS導攝團隊負責人劉睿所言，“就像傑哥在舞台上不斷挑戰自我一樣，我們也在每一次的升級中探索新的可能。”

    演唱會鳥巢場導攝+演播技術團隊

    iPLUS導攝團隊從傳統廣播制作領域起步，早期主要服務于電視台大型晚會和欄目制作。近兩年隨著演出行業的蓬勃發展，團隊將原有經驗遷移至演出制作領域，此次演唱會制作也使索尼的“電影生態圈”概念從抽象走向具象。張傑演唱會鳥巢場次導攝轉播總人數近130人。

    基于高規格電影制作的需要，此次演唱會需要按照電影制作的標准來錄制，這不僅意味著部分工作流程的顛覆，更意味著攝制工程量的翻倍。攝錄幕後團隊采用索尼”電影生態圈”兼顧電影制作且能滿足現場LIVE需求的系列機型，制作對團隊而言兼具挑戰性與價值。“這對于我們所有人來說，都是一次極大的挑戰。”劉睿坦言。

    iPLUS導攝團隊負責人劉睿

    刘睿  Leon Liu

    資深電視導演/導播

    iPLUS導攝團隊負責人

    中國電影電視技術學會攝專委委員

    畢業于中國傳媒大學電視系導演專業，2001年進入電視節目制作領域，從最開始的自由職業攝影師進入這個行業，至今已有超過20年的從業經曆。曾參與上百場大型演唱會及音樂綜藝節目的制作，尤其在音樂類多機制作方面有獨特的理念和風格。

    近期團隊參與的大型綜藝/演唱會直播有：

    CCTV《2023/24大灣區音樂會》

    CCTV《22/23/24啓航-跨年晚會》

    北京電視台《春節聯歡晚會》

    2024 TMEA音乐娱乐盛典直播

    2024浙江衛視跨年演唱會直播

    2022/23/24 张杰 未 LIVE 系列巡回演唱会/跨年演唱会

    2023/24 张韶涵 【寓言】 世界巡回演唱会

    2024 凤凰传奇 巡回演唱会

    2024 汪苏泷 巡回演唱会

    2024 莫文蔚 巡回演唱会

    2023 TFBOYS 【十年之约】演唱会直播……

    與衆多海外媒體建立了良好的合作關系，包括BBC、ARD、RAI、SF等，具有豐富的國際聯合制作經驗。

    41個機位覆蓋，

    確保360°再現沈浸式現場

    由于此次鳥巢場次並非與張傑正常巡演的舞台或規格相同，而是爲鳥巢專門定制，所以整個舞台造型、曲目編排以及對拍攝的要求大不相同。

    对于大型活动高规格的现场制作，上屏的LIVE信号切换至关重要。由于需要兼顾现场LIVE制作和电影制作，所以在机位分配上既要有所区分、又要兼顾可行性和成本。兼具电影化特质的广播级讯道机HDC-F5500和索尼旗舰电影摄影机CineAltaV 2承担了重要角色，HDC-F5500侧重于保证现场的电影感LIVE制作信号稳定及后期新媒体物料，CineAltaV 2则侧重于电影画面的呈现及高质量电影素材的录制。基于S-Log3的制作保证了不同机型的画面一致性。

    鳥巢現場機位幾乎呈鏡像分布

    機位分布上，根據此次舞台東西雙面側開、觀衆兩側觀演的形式，機位也是依據現場舞台設計對稱地放置同種電影機或訊道機機型。東西兩側幾乎呈鏡像分布，再加上南北兩側的長焦機位，盡可能保證藝人在各個面都能有合適的機位和角度。

    機位設置上，除了主要的中近景機位，還設計了4條軌道、1個地形車、2台伸縮搖臂、3條飛貓，這些具備大範圍運動的機位，來展現場面和豐富畫面律動。除此之外，還有觀衆區、看台區的單機來抓取觀衆鏡頭及氛圍鏡頭，在鳥巢頂部還架設了一台超廣角機位，將鳥巢的整個結構收入鏡頭。

    现场共计使用了41台索尼机型，其中电影机包括11台CineAltaV 2、4台CineAltaB 、1台FX9、6台FX3、2台FX30；广播讯道机包括6台HDC-F5500、4台HDC-4300、2台HDC-3500；另外还有3台FR7、2台BRC-AM7 PTZ攝像機。

    基于如上設計，不僅確保大型演出現場大屏上的實時影像供應與切換、實現了電影規格的錄制，還滿足經紀公司和宣傳團隊在演出結束後迅速完成切片或剪輯物料制作的需求。

    由于此次舞台南北兩側設有可開合的大型LED塔以及三折屏，屏幕開合時，機位若與舞台同高拍攝歌手正面非常易穿幫。爲此，攝制團隊與舞美團隊協商，定制了兩個電動電控攝像升降台：屏幕開合時，機位隨升降台下降隱藏，避免穿幫；無穿幫風險時，升降台升至拍攝高度，以保障畫面完整和觀衆體驗。此類在舞台升降台上集成攝像設備的操作方式，在國內演出制作中尚屬少見。

    電動電控攝像升降台

    影像風格：

    在電影制作和LIVE之間找到平衡

    從影像功能的不同角度來說，現場制作更注重讓觀衆看得清楚，在景別和運動方面需提供更強的視覺刺激；而電影制作需考慮觀衆的觀影環境和習慣，偏向長鏡頭、相對克制的運動以及適合大熒幕觀看的構圖和景別拍攝。

    “在影像風格上，我們也需要在電影化制作和現場LIVE制作之間，找到一種平衡。”劉睿在采訪中強調。根據電影制作的需求，攝制全部按照電影畫幅2.39:1來進行構圖。

    CineAltaV 2旗舰电影摄影机

    本次演唱会同时使用HDC-F5500系统攝像機与CineAltaV 2电影机，以平衡电影制作与LIVE效果。鉴于F5500基于广播系统设计，在系统稳定性方面具备天然优势，团队将其部署于对稳定性要求更高的设备，如摇臂等需全程持续运行且难以在演出中进行复杂调试、更换或维修的机位，以确保拍摄过程的可靠性。

    CineAltaV 2则更多应用于长焦机位或斯坦尼康等移动拍摄设备，旨在通过其性能捕捉更具电影感的影像。以CineAltaV 2的双原生ISO为例，其在演唱会光线动态变化场景中发挥关键作用——演出从傍晚7时开始，天空由未完全暗黑的天光过渡至深夜全黑环境，不同时段的灯光照度差异显著，各曲目也需营造不同氛围。

    雙原生ISO支持團隊在不同亮度場景下靈活選擇感光度，同時確保畫面純淨度，爲複雜光環境下的高質量錄制提供了便利。

    演唱會現場視頻畫面截圖

    在現場LIVE的效果上，團隊在現場鏡頭設計上做了大量工作。“傑哥的曲風變化很多，從古風情歌到電子舞曲，攝制團隊的拍攝風格及運鏡設計也需要根據音樂風格和舞台調度來進行，並在彩排中不斷修正。”

    其中張傑演唱會中七八首歌的舞蹈串燒令很多粉絲記憶深刻，也在社交媒體上廣泛傳播。針對這部分表演，攝制團隊不僅與編舞團隊進行前期溝通和鏡頭設計，也與張傑在舞台上進行了彩排，其中還使用了穩定器配合完成主要鏡頭。

    這些表演既在現場大屏上以極具沖擊力和動感的鏡頭呈現給觀衆，在後期電影剪輯中也通過出色的設計實現了對舞台調度和肢體動態的精准捕捉。

    全體演職人員現場合影

    iPLUS的攝制和技術團隊是經過多次磨合的成熟團隊，除了具備過硬的工程技術和現場拍攝錄制，最重要的是熟悉演出流程和歌手的舞台風格。

    “現場的默契是能完成這項艱巨任務的首要條件。”同時，針對電影化的錄制，iPLUS團隊還爲此次演唱會攝制配備了跟焦員、DIT等電影流程相關的技術人員，來保證電影化制作的順利進行。

    导播间通过Web APP远程监看所有CineAlta系列机器运行状态

    面向未來的“電影感”轉播與制作

    在影像制作層面，劉睿團隊認爲“電影化制作”是未來的重要發展趨勢——隨著影像受衆面與傳播途徑日益多元化，制作需跳出單一屏幕限制，綜合考慮多元呈現方式與服務對象，這也意味著在設備與技術手段上需融合更多可能性。

    “電影感”成爲現代大型直播的發展方向

    在藝術追求層面，“電影感”已成爲現代大型直播的發展方向之一，演唱會作爲現場影像制作的組成部分亦不例外。這一趨勢不僅體現了對影像制作更高品質的追求，也預示著影像制作將朝著更具個性化與差異化的方向發展。

    本次鳥巢場次中，攝制團隊持續嘗試和測試新系統工作方式及新設備使用效果。“當前國內電影化現場制作尚處于起步階段，更多是在概念層面引領行業向更高制作目標邁進，實際應用中諸多設備與技術仍處于摸索階段，缺乏成熟經驗或案例可供借鑒。”因此，團隊在鳥巢錄制過程中不斷摸索，充分吸取國內外電影制作及演唱會直播的經驗，融合創新完成本次制作。

    劉睿認爲，電影機在畫面處理能力——寬容度、色彩表現力及後期處理空間更具優勢，尤其在鳥巢複雜的表演環境中——受天氣、燈光、拍攝角度及空間複雜度等因素影響，設備與系統面臨極大挑戰，電影級錄制有望實現畫面質量的顯著提升。

    具體體現在：一是在景深表現上，更強調前後景透視感、空間透視感及畫外成像優化；二是能更好地還原人物膚色；三是具備足夠寬容度以應對大光比或高反差場景；四是對色光有良好的還原與表現能力，可精准呈現燈光環境下各類色彩處理的場景。

    上述幾點均是劉睿團隊對電影設備及電影化制作的核心技術需求，以達成所追求的高水准影像指標。

    在鸟巢场次的制作中，兼具电影化特质的广播级讯道机HDC-F5500和索尼旗舰电影摄影机CineAltaV 2承担了重要角色。

    HDC-F5500之所以在系統中占據關鍵地位，因其在廣播屬性中更貼近電影拍攝需求，既具備傳統廣播系統的穩定性與完善控制能力，又能提供電影質感的景深、大成像單元及可變ND（中性密度濾鏡），這對前景深畫面質感的提升及與電影設備的畫面質量匹配具有重要作用。

    針對後期制作流程的優化與提升，劉睿團隊也在本次鳥巢演出中進行了多方面實踐。

    以素材收录为例，传统演唱会通常仅完成前端拍摄与后端4K HLG等HDR版本收录，供经纪公司或宣传团队使用。而本次基于电影化制作需求，采用S-Log3格式拍摄，该格式可记录更丰富的信息量与数据量，为电影级后期调色、特效制作提供了更大空间。

    但由此帶來的現場信號轉換問題需同步解決——既要滿足現場大屏監看與實時制作需求，又要保留高動態範圍素材。團隊通過技術調試，將現場機型信號以S-Log3格式輸入導播間，經色彩空間轉換爲Rec.709標准用于實時監看與大屏制作，同時保留原始格式素材用于後端高質量收錄。

    电影摄影机CineAltaV 2直接在机内完成X-OCN格式（提供16-bit 色深的RAW）以及FX系列采用XAVC格式录制，尽最大化保留素材质量与画面细节。

    在工作流程的系統性上，團隊依托索尼生態系統的統一性，實現了全流程的便捷化管理。

    所有機型信號均以S-Log3格式接入導播系統，通過統一的色彩轉換流程輸出不同用途的信號流，避免了多品牌設備混合使用時常見的色彩空間不兼容、信號匹配複雜等問題，顯著降低了技術操作難度，提升了現場制作與後期處理的效率及一致性。

    劉睿坦言，這次鳥巢的制作是一次非常有挑戰，也非常有價值的經驗。他認爲，“廣播+電影”一定是未來影像技術大融合的重要趨勢。對于演唱會的場景來說，在影像上的制作水准及呈現標准只會越來越高，所以結合更多手段、融合更高端的設備，一定是未來的方向。

    索尼”電影化制作生態圈”的具象化

    對演唱會制作而言，觀衆對影像品質的需求隨制作標准提升而不斷提高，追求極致效果成爲必然，因此整合更高端設備與技術方案是行業大趨勢，也是團隊長期堅持的探索方向。事實上，團隊的相關探索早有鋪墊，此次借助索尼成熟的生態與技術條件，得以采用更豐富的手段推進實踐。

    “這次項目，通過索尼完整的“電影化制作生態圈”系列機型的應用，也讓我們對于電影感的制作有了更具象的體會，對于機型的選擇、拍攝和操作、工作流程的設計和執行，積累了大量的寶貴經驗。”劉睿坦言。

    對于此次大量采用索尼“電影化制作生態圈”産品，劉睿認爲此次機型選擇並非巧合，而是基于過去制作中對不同機型組合及特性的持續嘗試與經驗總結。團隊曾先後測試過FX系列、FR7、PTZ系列的AM7、CineAlta系列機型，在實踐中摸索出不同機型的搭配規律。

    當鳥巢項目的複雜需求集中呈現時，團隊回顧過往經驗，篩選出經測試驗證、適配本場域的機型組合。以本次選用的PTZ機型AM7爲例，由于鳥巢場地的特殊性，部分拍攝需與舞台保持距離，AM7的長焦能力與預設構圖功能可高效完成特殊構圖任務，在每次演出中持續發揮作用，尤其適用于上屏畫面所需的非常規或重複性構圖。

    BRC-AM7 PTZ攝像機

    HDC-3500 2/3英寸3CMOS系统攝像機

    在本次鳥巢演出中，攝制團隊除使用電影大畫幅設備外，還部署了HDC-3500系列設備，其應用主要基于兩方面考量：一是場地空間需求。由于舞台面朝東西兩側，機位多分布于東西區域，不能覆蓋南北兩側存在的舞台調度和演員朝向。

    且南北跨度達120米，需要長焦鏡頭來實現跨區域拍攝。廣播級機型搭配百倍箱式鏡頭在南北側拍攝中更具焦距優勢，可確保從場地一端清晰地捕捉另一端的表演細節。

    二是色彩空間統一性，HDC-3500系列可提供S-Gamut3.Cine/S-Log3色彩空間，與HDC-F5500和CineAlta系列等設備的色彩體系一致，便于現場制作中實現全流程色彩管理的一致性，保障不同機位畫面在後期合成時的色調統一與視覺協調。攝制團隊始終認爲，完成拍攝任務的優先級高于單一設備屬性，因此選擇該組合以滿足遠距離成像需求。

    業內人士認爲，此次演唱會制作使索尼的“電影生態圈”概念從抽象走向具象——此前更多是品牌體系內的理論概念，而本次實戰通過整合索尼電影機系統（CineAlta系列與FX系列）與廣播級攝像機系統（HDC-F5500、3500系列）共同組成的索尼影像産品矩陣，在統一的色彩空間（S-Gamut3.Cine/S-Log3）、信號格式（S-Log3）及工作流程中實現協同，在大型演出場景中完整呈現了品牌生態的技術閉環價值。劉睿認爲這種從經驗積累到生態落地的過程，本質上是長期技術探索的必然結果，而非偶然巧合。

    穩定發揮，

    應對極端天氣下的極限挑戰

    2025年新春伊始，iPLUS團隊已開始就演唱會現場制作參與舞美方案討論，並開展機位設計、機型測試與選擇工作。正式入場搭建彩排始于演出前4天左右，依托團隊對巡演流程的熟悉及默契度，得以快速投入制作。

    演出搭建受北京天氣條件限制，測試與彩排僅能在短時間內進行，團隊短時內工作強度飽和，直至淩晨仍在推進各項調試任務。

    長達一個月的鳥巢演出面臨多樣天氣挑戰，如大風、暴雨等，對設備的防雨、防潮、散熱性能及技術穩定性構成考驗。

    例如4月18日首場演出當天遭遇暴雨，所有設備需加裝防雨罩，而散熱問題可能影響機器內部工作狀態與穩定性，飛貓、搖臂等設備若防雨措施不到位，進水或潮氣侵入可能導致拍攝中斷及後期素材損壞。

    所幸首日極端天氣下所有設備運行良好，爲後續12場演出奠定了穩定基礎。

    飞猫机位 CineAltaB

    值得關注的是，今年舞台首次在鳥巢采用空中吊裝音箱系統，這對前期機位設計提出挑戰——需協調飛貓等設備的運動軌迹與音響吊裝結構，最終通過技術調試實現飛貓軌迹在音響系統間的穿行，呈現了令現場與網絡觀衆震撼的視覺視角。

    導攝團隊-iPLUS與演播技術團隊-北京中視飛揚（尾飛鳴謝）

    这次持续近一个月共计12场影像实践向我们展示了一个清晰的行业走向：未来的影像制作将不再困于“电影” 或“电视”的概念窠臼，而是以观众体验为标尺，在“生态圈”技术融合中淬炼更具穿透力的叙事语言。

    iPLUS團隊在鳥巢的探索，以索尼影像的技術閉環實現從拍攝到電影後期的全流程標准化，通過捕捉現場演出的即時張力，讓影像既適配現場大屏的震撼呈現，同時經得起電影銀幕的細節推敲。當所有工種以“影像效果”爲共同信仰，當技術手段成爲藝術表達的有機延伸，演唱會現場制作也將突破形態限制，在多元傳播場景中構建屬于這個時代的光影哲學。